矢野顕子が最後に言った。

「忌野清志郎の葬式に４万人とか40万人とか集まったんだって？　そんなのに集まれるくらいだったら、生きてるうちに来い！　生きてる矢野顕子を見に来い！」

青山テルマ、週間チャート初登場６位。24000枚。 ユニヴァーサル涙目。

前の曲が40万枚売れた後でも休ませず、むしろテレビ等への顔出しを強化したり、「QUICK JAPAN」とかにまで登場してサブカル層への刷り込みを図ったり、「テルマー増殖中」とか記事で煽ってみたり、本当にいろいろ頑張っていたのに、それでも結局この程度というのは、ある意味すごい。

そこらへん本当に、ライトユーザーの音楽の聴き方、アーティストの捉え方自体が、着メロ的な音楽摂取に慣れてきたことによって変わってきてるのかな、と思う。
とすると、CDだけでなく、事務所本体のファンクラブやグッズ関連のビジネスも今後相当にヤバくなるかもしれないということです。業界丸ごと不況ですか。

着メロビジネスは、今のこのCD不況の中では救世主的存在かもしれないけど、実は業界全体をじわじわゆっくり殺していく、フロンとかアスベストみたいなものなのかもしれません。

あと、僕がブコメで引用した卓球の発言を前後含めてきちんと記載しておきますね。

(日本のクラブ･カルチャーが拡大しない原因としてドラッグの有無は関係あるか、との問いに)

ある。間違いなくある。それは。これは、書いてくんないかな？(慎重に、言葉を選ぶ卓球)クラブのムードは、ドラッグで左右される部分が間違いなくある。ただ海外にも、シラフ度の高いクラブっていっぱいあるんだけど。例えばビッグ･ビーツのパーティーとかさ。でも、もうちょっとアンダーグラウンドなテクノのパーティーとかになると、トんでる奴は確実にいるんだけれども、トんでない奴もトんでるムードに持っていく感じ。それにはやっぱり、トんでる奴は必要。トんだ経験のある奴も、必要。そうじゃないと、わからないから。結局カラダを揺するだけ、とかになってしまうんだ。それでもいいんだけど。『ドラッグは関係ない』って言う人もいるけど、それは音楽への接し方の問題であって、クラブでの楽しみ方っていうのとはまた別問題だからさ。

キメてる奴を『ダメだ』っていう奴らは、『やりたいんだけど羨ましい』っていう妬みだもん。本当にやらない奴は、そんなの関係ないもの。『醜くトぶのは嫌だ』とかそのくらいだよ。で、やってる奴らがやってない奴に感じてしまうのは、優越感でしょ。だからさ、やりたきゃやりゃあいいと思うよ、別に。全員やりゃあいいだろ、やりたい奴は(笑)！1回、1回ね。それが何で問題かっていうと、それでハマっちゃう奴がいるからなんだよ。俺はもう乱暴に言えば、許可制にすればいいと思う。

ちなみにこれはQ’HEYさんが書いてる日独DJサミットがあった年の年末にやった「LOOPA」の全国ツアーの時のインタビューです。WIREを始める前の年。なんとなく今は違うことを言いそうな気がする。

演じてる私たちはすごいプレッシャーだった、 最初にハルヒの２期やる時に、１期の時と同じように原作のどの話をやるのか計画表を渡されて会議をした １本目は笹の葉ラプソディ、これはいいね１本目にふさわしい。２本目から９本目までエンドレスエイト、はい？え？え？え？ 「同じ話を演出違いで８回やります」意味が分からなくてみんなで散々聞いた、 台本は１話・２〜７話・８話の３種類、若干セリフが違ったりシーンがなかったり

正直何を表現したらいいのか途中で分からなくなった、他の団員は毎回新しいことのようにやらなくちゃならないと思う 私は変えないで、８回芝居を変えちゃいけない、出ないと何万回繰り返す意味がない ミクルちゃんのどんどん何言ってるか分からなくなる遊び・キョンは８回分のアドリブを最初に全部考えた 古泉の距離の差、演出家の違いにより気持ち悪さが変わる・長門のお面の向きが変わる